雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯(c一方水等于多少升，一方水等于多少升水hún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪一方水等于多少升，一方水等于多少升水(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 一方水等于多少升，一方水等于多少升水