韩国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿(yì)人民(mín)币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个时代(dài)的女(nǚ)团，少(2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这(zhè)三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威(wēi)胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男(nán)团霸榜的(de)少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代(dài)被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对(duì)少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的(de)热度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸(bà)。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团(tuán)身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽(jǐn)可(kě)能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但(dàn)三(sān)代(dài)女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势(shì)性感风打开男(nán)性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素常常(cháng)出(chū)现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造(zào)成了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过(guò)去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩国(guó)流行文(wén)化(huà)课(kè)程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更(gèng)大(dà)的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造(zào)出(chū)的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎ2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月n)现出了截然(rán)不(bù)同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的(de)联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在(zài)未来很快发(fā)生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

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