雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的先公四岁而孤全文翻译及注释，先公四岁而孤全文翻译答案情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

先公四岁而孤全文翻译及注释，先公四岁而孤全文翻译答案　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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