雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(ja的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数ìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数