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义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhē义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思n)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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