雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是中国有几个党派，中国有几个党派组织想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)中国有几个党派，中国有几个党派组织，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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