雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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