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山登绝顶我为峰全诗李白,最霸气的十首诗

山登绝顶我为峰全诗李白,最霸气的十首诗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi山登绝顶我为峰全诗李白,最霸气的十首诗)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面山登绝顶我为峰全诗李白,最霸气的十首诗

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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