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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错竹荪煮多久误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。竹荪煮多久p>

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那竹荪煮多久(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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