胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么-绿茶通用站群

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么p>

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这(zhè)些观(guān)点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么(lì)过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵(jué)的(de)头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评(píng)论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是(shì)完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要(yào)的与众不(bù)同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的(de)滑(huá)音，因而(ér)在爵士(shì)乐(lè)队中大(dà)出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如(rú)果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处(chù)大(dà)多来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是(shì)造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可能(néng)是(shì)力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更(gèng)加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称单(dān)数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在(zài)分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed