南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图片(piàn)是(shì)南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指法图片

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣随性是什么意思，女人随性是什么意思、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内(nèi)方或向外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦(xián)身按(àn)在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由(yóu随性是什么意思，女人随性是什么意思)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从(cóng)四相到(dào)六(liù)相；从(cóng)无(wú)品到(dào)少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展，山粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的渣(zhā)余改革(gé)反过来又要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的(de)发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐(lè)器的发(fā)展和(hé)形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的(de)存(cún)在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-琵琶

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