柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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