古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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